Editorial Funambulista

Es probable que, cuando a muchos nos pregunten por Émile Zola , únicamente podamos aportar su condición de fundador del naturalismo y su prolija producción novelística, la mayor parte de ella en torno a ese hipotético linaje de los Rougon-Macquart que sintetiza la vida en la Francia del Segundo Imperio. Lo que muchos desconocíamos es que Zola cultivó también la narrativa breve al mismo nivel de maestría que sus novelas. Los editores y traductores de este libro , Gonzalo Gómez Montoro y Rubén Pujante Corbalán , han sabido verlo y nos presentan en una edición tan amena como rigurosa un conjunto de cuentos o novelas breves del autor francés. Los criterios de selección de estas obras no son arbitrarios, sino que tienen en cuenta el elemento común de haber sido escritos todas ellas para la revista rusa El mensajero de Europa , con la que Zola colaboró entre 1875 y 1880, y que presentan unos elementos literarios comunes al estar dirigidas al lector ruso; de ahí el objetivo...

Como bien indican en el postfacio Gonzalo Gómez Montoro y Rubén Pujante Corbalán, estamos acostumbrados a leer a Zola como novelista de largo aliento, de sagas, trilogías y tetralogías. Sin embargo, esta edición recupera a un excelente narrador breve. Se trata de cuentos que se fueron publicando por entregas en “El mensajero de Europa” Que fuera literatura por encargo y pagada no resta un ápice de interés a los cuentos que van a encontrar en el libro. La idea era presentar la cultura francesa del momento. Se logra y no pierde vigencia, todo lo contrario, al leer hoy cómo era esa Francia de entonces. Por lo pronto, los chicos del campo llegaban a la ciudad con la cabeza llena de pájaros, asombrados por el glamour y el desparpajo capitalino daban por hecho el amor fácil parisino. Pronto descubrían su ingenuidad, más ruido que nueces, como sigue ocurriendo muchas veces en nuestro fascinante tercer milenio. Una cosa son las poses, otra lo que la gente haga con quie...

No resulta infrecuente que la Historia de la Literatura, a fuerza de adherir etiquetas y asperjar famas, aboque a un elevado número de lectores a la inmersión en equívocos. Aseguraba Ernest Hemingway, con frase paradójica, que todo el que generaliza procede injustamente. Y casi idéntico juicio podría formularse sobre quienes reducen el valor literario de un autor a la inmisericordia errónea de un cliché. Émile Zola, en gran parte de manuales de consulta, es presentado tan sólo como el padre o la cabeza visible del Naturalismo. Y ya está. Es decir, un novelista que destacó por su retrato fidedigno y crudo de las capas más desfavorecidas de la sociedad y por su aproximación a temáticas incómodas, como la enfermedad, el alcohol o el sexo mercenario. Pero también fue (y esta faceta suele quedar sumergida en las nieblas del olvido) un excelente autor de relatos, lo que resulta evidente después de leer volúmenes como Por una noche de amor (y otras historias) , que publica la edit...

Ocurre a menudo (a la mayoría de los mortales) que, a lo largo de nuestras experiencias vitales, descubrimos que la realidad no siempre responde a nuestras expectativas. Émile Zola (1840-1902) describió este desengaño o decepción, tan natural en la adolescencia, en su primera novela. Zola, después de trabajar unos meses en la editorial Hachette, se dedicó de lleno al periodismo y a la literatura, y su trayectoria creativa, como indica Sergio Torremocha en el postfacio, atravesó diferentes momentos literarios, desde el Romanticismo, el Naturalismo y, finalmente, el Decadentismo. No olvidemos que Zola publicó numerosos textos teóricos -combativos e innovadores-, donde describió, de forma meticulosa, la ideología y la estética del Naturalismo. En su novela La confesión de Claude (1865)- publicada por la Editorial Funambulista - , el escritor francés relata con toda la crudeza estos impulsos humanos que muestran los abismos que confrontan el sueño y la realidad. De hecho, ...

Nuestros lectores encontrarán en la obra que hoy recomendamos tres momentos literarios distintos que confluyen en una obra de transición. Por un lado, el Romanticismo que, poco a poco, se va superando con la entrada del Realismo naturalista; por otro, el propio Realismo del que Zola será un exponente destacado; por último, como bien apunta Sergio Torremocha en su postfacio, encontramos latente aquí el Decadentismo posterior al Realismo, con sus correspondientes ramificaciones en el Simbolismo y Parnasianismo. Torremocha cita a Charles Baudelaire, pero también se me ocurren nombres como Joris-Karl Huysmans o Isidore Lucien Ducasse -Conde de Lautréamont- por poner dos ejemplos más. Todos ellos, escritores que retratan la juventud con mayor o menor frivolidad y apasionamiento. Si tomamos la novela como objeto de entretenimiento, y no de estudio, tendremos la ocasión de presenciar un aviso referente al error de enamorarse apasionadamente de quien no se debe. Y es que, ...