Editorial Funambulista

Mario Lacruz, retratado por su hijo Claudio, en la casa de aquel, poco antes de morir. Dedicó su vida a los otros, escritores, parientes, hijos, amigos, y fue un editor decisivo en la España que transitó de la dictadura a la democracia. Al frente de Plaza & Janés, Argos Vergara y Seix Barral publicó a 5.000 autores de distintas generaciones y géneros. Él mismo publicó tres novelas, fue requerido para publicar otras, pero aludía a sus compromisos familiares (tuvo cinco hijos) para permanecer inédito, como si estuviera seco. Tras su muerte, hace estos días 20 años , sus hijos hallaron en su armario “metro y medio” de originales que nunca vieron la luz, “ni salieron de casa”. Su hijo Max, editor de Funambulista , dice que, además, hallaron “bajo el colchón de la cama de mamá” las cartas que envió a su esposa, Bel, fallecida hace tres años. Ya se han publicado cuatro libros de esa colección de inéditos (los cuentos, Gaudí, Intemperancia y Concierto par...

Postfacio de Isabel Lacruz Bassols a la traducción (1955, Ediciones Pulga de G.P.) de Mario Lacruz  de El fantasma de Canterville, de Oscar Wilde, reeditada por Funambulista en 2006 A Marietta Gargatagli, instigadora de escrituras «Un poeta está vinculado a los muertos» Adam Zagajewski   «Sólo el valiente conoce la ternura» Gandhi     Oteando un cajón de madera en el suelo de una plaza, vi que contenía «Pequeños Grandes Libros de la Enciclopedia Pulga, Ediciones G. P., Barcelona». Época de la colección: segunda década de la posguerra, aun cuando no estén fechados. Una plaza de barrio en esta Barcelona que ya no es la tuya, ni tan siquiera la mía; el día atroz en que moriste me di cuenta de que nos llevábamos veintiocho años de edad, y veintiocho años no es nada para una ciudad. Aquel día, también, se desvaneció fantasmagóricamente todo el miedo reverencial que te tenía. Empezamos a ser contemporáneos. Y grandes amigos. No sé si tuviste grandes amigos, pero si los ...

Vigencia de un infatigable de la edición española (Entrevista a Max Lacruz) Han transcurrido ya  quince años de sde la muer t e de l editor y novelista barcelonés M ario La c ruz (Barcelona 1929-2000) , y hace más de una década que su hijo Max Lacruz creaba en Madrid la Editorial Funambulista , que se ha caracterizado por equilibrar la recuperación de grandes autores olvidados (con algunas colecciones específicas) con la apuesta por nuevos valores. Por las mismas fechas en que se llevó a cabo esta entrevista, cumplían años editoriales como Páginas de Espuma (16), Minúscula (15) Periférica (9), Nórdica (9) o Impedimenta (8), entre otras, que protagonizaron una eclosión –hasta cierto punto inesperada– de nuevas editoriales que han conseguido a lo largo de ese tiempo construir catálogos culturalmente coherentes e interesantes. Actualmente, sin abandonar su residencia habitual en Luxemburgo, Max Lacruz sigue al frente de Funambulista, un catál...

PALABRAS DE AGRADECIMIENTO (Premio Liber, 2014) Viniendo ayer a Barcelona pensaba en todos los viajes que he hecho a la ciudad en mi vidad de escritor, y en algunas de las personas que directa o indirectamente me han ayudado en ella. Una editorial de Barcelona, Seix Barral, decidió publicar mi primera novela cuando yo era un desconocido sin conexiones ni referencias. Allí estaba, y por fortuna sigue estando, mi querido Pere Gimferrer, poeta, ensayista y novelista voluble en catalán y castellano. Y como Gimferrer siempre acaba tomándonos por sorpresa a los que creemos conocerlo, ahora resulta, acabo de enterarme, que también es poeta en italiano. La nuestra es una amistad improbable entre un barcelonés aficionado a los toros y un jienense refractario a cualquier forma de fiesta nacional. Me acuerdo también de otro escritor y editor que me acogió en Seix, Mario Lacrux, novelista extraordinario, autor de dos de las mejores intrigas policiales escritas en español, El inoc...

--> LOS PLACERES Y LOS DIAS García Márquez vuelve a la actualidad porque está corrigiendo la novela que le hizo universal, porque cumple años aproximándose a sus «cien años de soledad» y porque le toca siempre en el mapa literario de esa actualidad que protagonizan sólo unos cuantos. Eso de corregir y retocar el libro intocable es una manía genial de García Márquez, que se ha hecho famosa como la magdalena de Proust o los cuentos navideños de Dickens. Pero además de una manía viene a ser un recurso importante para la vigencia del libro y su carácter de clásico, que se renueva por mano del autor, cada cierto tiempo y quizá al aire de los tiempos, pues las nuevas generaciones acaban leyéndolo y quizá las renovaciones afectan más a lo político que a lo literario. Los especialistas en este gran escritor podrían decirnos dónde queda, por ejemplo, el castrismo de García Márquez, que suponemos en pie dada la fe en la continuidad esencial del gran maestro. Cuando salió s...

En una entrevista en El Ojo Crítico, un programa de RNE, Constantino Bértolo, de la editorial Caballo de Troya, define a Mario Lacruz como el mejor editor de España y habla de la gran novela "El ayudante del verdugo", incluida en el libro "Trilogía de la culpa" y publicada por Editorial Funambulista en 2009

Cuando la fidelidad absoluta a los hechos es la mayor de las infidelidades surge un amor contrariado: el templo expiatorio de los pecados arquitectónicos, La Sagrada Familia Mario LaCruz (Barcelona 1929-2000) está considerado como una de las voces narrativas más importantes y a la vez un gran editor de sellos tan importantes como Plaza&Janes y Seix Barrals. LaCruz redactó esta biografía de Gaudí en el más absoluto anonimato motivado, en gran parte, por la admiración que sentía por el arquitecto catalán. Encontrada tras el fallecimiento del autor el manuscrito original estaba redactado en inglés y con la sensación de no estar terminada. Rosa Montero, discípula del autor y  que a su vez da prólogo a esta novela ha querido ver en Gaudí el alter ego de la vida que Mario LaCruz nunca vivió. Fotografía de Mario LaCruz en una entrevista para El Mundo De carácter autobiográfico y sin ser LaCruz un experto en el tema se nos presenta a un Gaudí salvaje, apasionado...

Germán Plaza y la Pulga Germán Plaza Pedraz A Silvia Sesé El milagro está hecho: en el metro (hasta ahora gabinete de lectura de esas infranovelas fundamentadas en las hazañas del gángster, de la niña ñoña y del héroe estúpido), en el metro decimos, se lee ahora a don Tirso de Molina y a don Leónidas Andreiev y a cualquiera de sus esclarecidos colegas […] Conmovidos, agredidos y turulatos, manifestamos a los inventores de la Enciclopedia Pulga nuestro asombro y nuestro reconocimiento. ¡Enhorabuena! Así se saludaba en la revista humorística La Codorniz la que quizá sea una de las colecciones más entrañables de los años cincuenta, y que en cierto modo era una respuesta del editor Germán Plaza (1903-1977) a las carencias de papel  que se dieron en España en la posguerra española. Acerca de esos “inventores” de los minúsculos volúmenes de tamaño muy similar al de un paquete de cigarrillos (10,5 x 7,5) que albergaron todo tipo de obras i...

Por tercer año consecutivo reanudamos nuestro club de lectura de novela criminal e inauguramos la tercera temporada. Para los que venís habitualmente ya sabéis que la lectura con la que reiniciamos la temporada es de un escritor español menos conocido de lo que se debiera: se trata de Mario Lacruz y de su novela El Inocente, publicada en 1953, y que muchos críticos consideran que es la primera que introduce los registros de la novela negra en la literatura de postguerra española. No es su única obra, junto a La tarde y El ayudante del verdugo, ha sido recientemente publicada por la editorial El Funambulista en abril del 2009 bajo el título Trilogía de la culpa. Y tiene otras buenas novelas. También hay numerosas ediciones por separado, yo tengo por ejemplo la que editó Bruguera en su colección de novela negra, con el nº 68 en 1982. Para los que venís habitualmente ya sabéis que la lectura con la que reiniciamos la temporada es de un escritor español menos conocido de lo ...

Reconocido como el precursor de la novela negra española, Mario Lacruz Muntadas (Barcelona, 1929) fue más conocido como editor literario. Como novelista publicó tres novelas durante su vida: El inocente (1953), La tarde (1955), y El ayudante del verdugo (1971), disponibles ahora en un libro títulado Trilogia de la culpa, Editorial  Funambulista, 2009 . El gran número de manuscritos encontrados después de su muerte en el año 2000 han comenzado a ser publicados a título póstumo. El inocente nos cuenta la historia de la huída de un musicólogo rico, Virgilio Delise, que es arrestado y acusado de asesinato tras la muerte, en circunstancias sospechosas, de su padrastro Loreto Montevidei; un misterioso personaje con nombre de mujer. Su huída confirma la sospecha del inspector Doria, un oficial de policía ambicioso, que ve en este caso la oportunidad de ascender en su carrera y abandonar la comisaria de un pueblo en donde nunca pasa nada. El inocente fue galardonada con el...

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Inteligentísima mezcla de sátira social y elaborada farsa, El fantasma de Canterville (originalmente publicada en 1887) es una de las piezas más deliciosas y elegantes del gran Oscar Wilde. Una sofisticada familia norteamericana, los Otis, compra el añejo castillo inglés de los Canterville. El anciano dueño les habla entonces de que en la mansión habita desde tiempos inmemoriales el colérico fantasma de Lord Simón Canterville, que mató a su esposa y cuyo cuerpo desapareció después misteriosamente. Lejos de amedrentarse, los inquilinos compran el castillo con fantasma incluido, y acaban sometiendo al pobre espectro anacrónico, que acaba siendo juguete y víctima de los dos niños terribles de la familia. Tal vez sea El fantasma de Canterville la novella más conocida y celebrada de Wilde, que ha pasado por méritos propios a la lista de obras inolvidables y fundamentales de la literatura universal. «El fantasma de Canterville se quedó unos instantes petrific...

Una novela genial En este volumen se recogen hoy las tres novelas —El inocente, La tarde y El ayudante del verdugo— que publicó en vida Mario Lacruz (dejó, sorprendentemente, varios inéditos, algunos de los cuales se han ido publicando desde su muerte en el año 2000) y que obtuvieron en su día tanto el éxito de la crítica como el del público: la obra precursora del género negro en España, un relato de corte lírico y una metáfora narrativa del mundo social del franquismo. En principio tres novelas muy distintas (si bien siempre servidas por un estilo inconfundible). Pero por encima de las etiquetas de géneros y huyendo de las tan peligrosas clasificaciones, nos encontramos frente a tres narraciones que plantean problemas inherentes al ser humano, que siente el peso de la culpa como un elemento indisociable del mero vivir, ese vivir que los protagonistas de estas novelas convierten en una búsqueda del sentido y justificación a su existencia. ¿Novelas existencialistas? Llámesela...

Los amigos de la Editorial Funambulista han tenido la amabilidad de enviarme un ejemplar que reúne tres novelas de Mario Lacruz , hombre fundamental en la historia editorial de España y un narrador cuya obra, gran parte de ella, permaneció oculta en un armario que se descubrió tras su fallecimiento en 2000. En esta labor de recuperación y reedición de la obra de Lacruz están sus hijos que dirigen la editorial citada. “Gente maja y con mucha sabiduría literaria” , palabras textuales que me escribe mi amigo Manolo Chivite , que compartió caseta con ellos en la pasada Feria del Libro de Madrid. De las tres novelas que componen el volumen La trilogía de la culpa , a saber: El inocente (Premio Simenon , 1953), La tarde (Premio Ciudad de Barcelona, 1955) y El ayudante del verdugo (1971), yo sólo había leído ésta última y quedé prendado, en su momento, de la forma de narrar de Lacruz y sorprendido por la decisión de su autor de guardar silencio, de dejar de ser escritor. ...

“Todo el mundo sabía que los presupuestos se inflaban” Este parrafito figura en una novela. Alude al cine en tiempos de Franco, aunque bien podríamos cambiar tres o cuatro palabras para hablar de este tiempo, y de otros ámbitos. Pero digamos que es ficticio: “Los tiempos de producir películas con vistas a permisos de importación quedaban en la lejanía, pero había otras ayudas nada despreciables. Con el crédito sindical y unas cuantas letras de cambio de la distribuidora, un productor avezado podía comenzar sin invertir ni cinco céntimos de su bolsillo . La distribuidora soltaba las letras sin más garantías que el nombre de los protagonistas y del director, porque los exhibidores estaban obligados a consumir una cucharadita de cine nacional por cada cucharada grande de cine extranjero. El crédito sindical se concedía sobre un presupuesto que era preciso inflar, pues todo el mundo sabía que los presupuestos se inflaban . Era como humedecer el recorte d...